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Video: 日本人捕鯨
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白鯨, 2008-02-18, 日本人捕鯨, 日本人對嗆外國記者，因為捕鯨的問題使日本倍受關注。, 世偉降臨
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概要[編集]
本作品は、沈没した悲運の捕鯨船でただ一人だけ生き残った乗組員が書き残した、白いマッコウクジラ「モビィ・ディック」を巡る、数奇な体験手記の形式をとる。
本作品は大長編である上に、難解かつ全体の雰囲気が暗鬱で、読み通すことが難しいことでも名高い。鯨に関する当時の知識の叙述や、当時の捕鯨技術の描写などストーリー外の脱線が多く、またイシュメイルやエイハブなど人名が旧約聖書から象徴的に引用されていることなどが、名前が知られているほど愛読されていない理由の一つである[注 1]。
あらすじ[編集]
アメリカの捕鯨船団が世界の海洋に進出し、さかんに捕鯨を行っていた19世紀後半、当時の大捕鯨基地・アメリカ東部のナンタケットにやってきた語り手のイシュメイルは、港の木賃宿で同宿した、南太平洋出身の巨漢の銛打ち・クイークェグと出会い、ともに捕鯨船ピークォド号に乗り込んだ。
出航のあと甲板に現れた船長のエイハブは、かつてモビィ・ディックと渾名される白いマッコウクジラに片足を食いちぎられ、鯨骨製の義足を装着していた。片足を奪った「白鯨」に対するエイハブ船長の復讐心は、モビィ・ディックを悪魔の化身とみなし、報復に執念を燃やす狂気と化していた。エイハブの狂った復讐心は、エイハブを諌める冷静な一等航海士スターバック、常にパイプを離さない陽気な二等航海士のスタッブ、高級船員の末席でまじめな三等航海士フラスク、銛打ちの黒人ダグーやクイークェグ、インディアンのタシテゴなど、多様な人種構成の乗組員にも伝染し、乗組員一同は、白鯨に報復を誓う。
数年にわたる捜索の末、ピークォド号は日本沖でモビィ・ディックを発見・追跡する。白鯨と死闘の末にエイハブは海底に引きずり込まれ、損傷したピークォド号も沈没する。イシュメイルのみが生き残り、棺桶を改造した救命ブイにすがって漂流の末、他の捕鯨船に救い上げられる。
あらすじ[編集]
1841年、イシュメールが冒険を求めて捕鯨船ピークォッド号に親友のクイークェグと共に乗り込んで、大海原に出た。そこで鯨の歯でできた白い義足に肩幅の広い体を支えられたエイハブ船長と出会う。エイハブは、足を食いちぎられた恨みに宿敵である白鯨（モビィ・ディック）を追うことを船乗りたちに誓わせる。
長い年月の航海の後、遂に宿敵の白鯨がその巨大な姿を現した。エイハブの指揮するボートを先頭に、スターバック、スタッブ、フラスクの三人が指揮したボートが続き、決死の覚悟で追跡を続ける中、白鯨は海中に沈んだ。後にそれまで静かだった海面が割れ、水柱が立ち、モビィ・ディックが真っ向からエイハブに挑む。エイハブたちが銛を何発も投げ込むが、その勇敢な戦いも空しく、モビィ・ディックに致命傷を負わせるまでには至らなかった。それどころか、水飛沫で突き刺さった銛を払いのけて、口を開けてエイハブのボートを真っ二つにし、そこの乗組員の一部を血祭りに上げる。イシュメールとクイークェグは引き上げられたが、海に落ちたエイハブは、鯨に突き刺さっている銛の綱に摑まり、白鯨の体をよじ登り、振り払おうとするモビィ・ディックの抵抗をものともせず、銛を何度も突き刺し続ける。致命傷を与えられぬエイハブの怒りは膨れ上がり、銛に憎悪をたぎらせて突き刺したのを最後に、鯨は海中に姿をくらます。そして再び浮上した時、エイハブはロープに絡まっており、鯨の体に縛り付けられた形で溺死していた。しかしながら、鯨に揺られてあたかも自分たちを招くようにエイハブの手が動くのを見た船乗りたちは、死してなおモービー・ディックへの復讐に執念を燃やすかのようなエイハブ船長の姿に心を奮い立たせ、最後まで戦うことを決意する。しかし、いよいよ白鯨の凶暴性はむき出しになり、乗組員は全員が海に投げ出され、最後にはピークオッド号は沈没させられる。この壮絶な戦いの後、白鯨は海中に消えていく。船乗りのうち、イシュメールだけが奇跡の生還を遂げ、物語の幕は閉じる。
内容[編集]
取り上げられる作品は以下の10作品。イギリス文学4作、フランス文学3作、ロシア文学2作、アメリカ文学1作で、『トム・ジョーンズ』を除きすべて19世紀の作品である。
「ある作家が果たしてどのような人物であったかを知っていたほうが、その作家の作品をいっそうよく理解し味わうことができる」という考えから、各章には必ず作家の生涯と人物との解説が行なわれている。作品については作品構造の分析や文体の解説、登場人物の心理の分析など、モーム自身の作家としての経験と小説観に基づく説明が行なわれ、時には作品の美点だけでなく欠点も厳しく指摘する（例えば『赤と黒』に関しては後半の展開が「支離滅裂」だとしており、『デイヴィッド・コッパフィールド』では筋の展開の強引さを指摘し、『白鯨』ではあまりにも物々しい言葉遣いが「俗悪な調子を与えている」と難じている）。
序章に当たる「小説とは何か」の章では、モームは優れた小説が具えていなければならない特質を上げ、それは「広範囲に渡って興味を起こすもの（つまり特定の人々の間だけでなく、広く一般の人々に興味を起こさせるもの）」、「首尾一貫していて説得力を持つもの」でなければならず、また「作中人物の行動や物言いは、登場人物自身の性格に由来していなければならない」し、「文章は分かりやすく、普通に教育を受けたものであれば誰にでも楽に読めなければならない」そして最後に最も大切な特質として「小説は楽しくなければならない」としている。
来歴[編集]
モカ・ディックは、最終的に殺される前まで、少なくとも100回以上の鯨捕りたちとの戦いを生き残ってきた。モカ・ディックは巨大で逞しく、その尾鰭で小さな船程度は難破させることができるほどであった。探検家のJ.N.レイノルズ（en:Jeremiah N. Reynolds）は、モカ・ディックに関する観測記録を集め、『モカ・ディック、または大洋の白鯨 – 1葉の手稿航海日誌』（“Mocha Dick: Or The White Whale of the Pacific: A Leaf from a Manuscript Journal”）を1839年5月に、雑誌「ニッカボッカー」（en:The Knickerbocker）に掲載した。記述では「年老いた雄鯨で、巨体と強さを備え、羊毛のように白い」と書かれている[2]。レイノルズによると、このクジラの頭部はフジツボに覆われていたため、ごつごつした外見を備えていた。モカ・ディックは特有の方法で潮を噴き上げていたともいう。
モカ・ディックは斜め前に潮を噴出する代わりに、鼻を鳴らす音とともに短く激しい一息を吐いた。他のマッコウクジラと同様に、モカ・ディックは鼻から大量の水を規則正しい間隔で多少間をおいて堂々と垂直に噴き上げた。その呼吸は果てしない咆哮となり、あたかも強力な蒸気エンジンの安全バルブから噴出する蒸気を思わせた[3]。
モカ・ディックについては、恐らく1810年より前にモカ島沖で最初に船舶と遭遇し、攻撃を受けた可能性が高い[4]。最初の遭遇を生き残ったモカ・ディックは、その特異な外見と相俟って、ナンタケット島の鯨捕りの間で早々に有名になった。数多くの船長たちは、ホーン岬を巡った後にモカ・ディックの姿を追い求めた。モカ・ディックはしばしば全く温順に振る舞い、時には船体の傍らについて泳ぐほどであった。だが、一旦攻撃を受けるとモカ・ディックは獰猛になって悪賢い仕返しをしたため、捕鯨船の銛打ちたちに広く恐れられた。興奮したときは、モカ・ディックは一度潜水してから海面まで激しく上昇し、時にはその巨大な体躯を完全に中空へと躍り上がらせるほどであった[5]。
レイノルズの記述によると、モカ・ディックは1838年に捕鯨船に殺されそうになって動揺していた幼いクジラを助けようとして出現したところを捕殺されたという。その体長は70フィート[6]に及び、100バレル[7]の鯨油と幾らかの龍涎香が採取できた。同時にその体内からは数本の銛も出てきた。
モカ・ディックは、史上唯一存在した白鯨ではないことが明白になっている。あるスウェーデンの鯨捕りは、1859年にブラジル沿岸沖で非常に年老いた白鯨を捕獲した経験があると主張している[8]。ウィップルは、ナンタケット島には1902年に白鯨に銛を打ち込んだと主張する人物が1954年の時点で生存していたと報告を残している。さらに1952年のタイム誌は、ペルーの沖合において白鯨に銛を打った話を報道した[9]。
1991年以来、オーストラリアの近海では白いザトウクジラの目撃証言があり、このクジラは「Migaloo」の愛称で呼ばれている[10]。その他、地中海のサルデーニャ島の周辺では、2006年と2015年に白色のマッコウクジラが確認されている[11]。
略歴[編集]
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この節の加筆が望まれています。 |
ニューヨークの裕福な食料品輸入商の三男として生まれる。11歳の頃、家の経済状態が悪化し、母の実家（ニューヨーク州の州都オールバニー）に移り住む。2年後、父が多額の借金を残して死亡。ハーマンは学校を中退しニューヨーク州立銀行で働き、16歳で教員の資格を取ったのち短いあいだ小学校の教員を務め、また測量土木の技師を志すが、債権者に迫られるほど家計が逼迫したため一家はオールバニーにほど近いランシンバーグに夜逃げする。しかし移転先でも生活が成り立たなくなると、止む無く1839年に兄の紹介で船員となる[1]。
1840年、捕鯨船アクシュネット号の乗組員となり、翌年南太平洋へ航海、きびしい環境に嫌気が差し1842年7月9日、マルケサス諸島のヌク・ヒバ島で仲間と脱走、タイピー渓谷に住む先住民タイピー族に出会い、そこで約１ヶ月滞在する（その経験が小説『タイピー』の元となる）。8月にオーストラリアの捕鯨船ルーシー・アン号に救われるが、タヒチ島で乗組員の暴動に巻き込まれイギリス領事館に逮捕される。10月にはここからも脱走しエイメオ島（現在のモーレア島）に隠れる。この波乱万丈な航海は、11月、アメリカ捕鯨船チャールズ・アンド・ヘンリー号に救われ、翌1843年4月ハワイに着くまで続き、その後の彼の作品に大きな影を落とした。
ホノルル滞在中の1843年8月、アメリカ海軍フリゲート艦ユナイテッド・ステーツ号（英語版）の水兵に採用され、翌1844年ランシンバーグに帰郷する。留守中に実家は家計もよくなり兄弟も独立していた。暮らしに余裕の出来たハーマンは文筆業で身を立てようと、当時流行していた海洋小説（英語版）に手を染め、マルケサス諸島の体験を元に1845年処女作『タイピー』を発表[2]。1850年、メルヴィルは『Hawthorne and His Mosses』でナサニエル・ホーソーンを絶賛し、二人の交友が始まる。翌年『白鯨』を発表するなど精力的に創作活動を続けるが、諸作品はことごとく評価されず、文筆で身を立てることは出来なかった。そこで外国の領事館や海軍に職を求めるが雇い口は見つからず、生活に追われながら細々と小説を発表する状態が続く。詩にはまた、72編からなる南北戦争についての見聞録「en:Battle Pieces and Aspects of the War」（(1866年）もある。
1866年12月、妻の親戚のつてでようやくニューヨーク税関の検査係の職を得るも、4人の子供の内、長男マルコムのピストル自殺、自宅の焼失、次男スタンウィクスの出奔(1886年サンフランシスコで客死）などの不幸が続く。傑作『ビリー・バッド』完成後の1891年に死去[3][4][5]。
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曖昧さ回避
- ハーマン・メルヴィルによる小説作品。本項で解説
- ライトノベル『Re:ゼロから始める異世界生活』に登場する魔獣。→白鯨(リゼロ)
メルヴィルの『白鯨』について
主人公・イシュメルが語る、白いマッコウクジラ「Moby Dick（モビーディック）」を巡る悲運と恐怖の物語。『白鯨』は多重的な象徴的表現を用いた作品とされ、また内容の大半は筋を追う事よりも「鯨に関する科学的な叙述」「作者が捕鯨船に乗船して体験した捕鯨技術の描写」に費やされており、物語であると同時に当時の捕鯨に関する生きた資料となっている。
また日本の鎖国についても触れられており、「近い将来、捕鯨船の補給地を確保するため日本を開国させることになるだろう」という趣旨の文がある。後にこの予言は的中した。
あらすじ
19世紀のアメリカ東部の捕鯨基地・ナンタケットにやってきたイシュメイルは、木賃宿で知り合った南太平洋出身の巨漢の銛打ち・クイークェグと共に、捕鯨船ピークォド号に乗り込む事になった。ピークォド号の船長エイハブは、嘗てあらゆる船乗りに「海の悪魔」と呼ばれ畏怖された白いマッコウクジラ「モービィ・ディック」に片足を食いちぎられた過去を持っていた。
スペイン金貨を報償に、モービィ・ディックの発見と追跡を命じるエイハブ船長。エイハブ船長の狂気に感化されモービィ・ディックへの報復を試みる船員達。やがてピークォド号は、日本近海の太平洋でモービィ・ディックを発見するが・・・。
後世への影響
「“神”との戦い」「復讐に命を懸ける男」といったキャッチャーな内容であるためか、『白鯨』をモチーフにした作品も数多く存在する。
前者はスピルバーグ監督の大作映画『ディープインパクト』、後者は人気ステルスアクションゲームシリーズの『メタルギアシリーズ』等、様々なジャンルにわたって『白鯨』が物語に厚みを持たせるための要素として用いられている。
ちなみに大手コーヒーチェーンであるスターバックスの店名は、本作に登場する航海士スターバックが由来である。本来はピークォド号から名前を取るはずであったが、pee(小便)を連想させるとして今の名前になった。
概要
Re:ゼロから始める異世界生活に登場する魔獣。外見は圧倒的な巨体を持つ白い鯨。
大兎、黒蛇と共に三大魔獣のうちの一体に数えられている。
『霧の魔獣』として知られており、その口から吐き出す霧の厄介さ、特殊性により400年もの間生き永らえ、膨大な犠牲を出し続けた。先代の「剣聖」であるテレシア・ヴァン・アストレアも先の白鯨討伐戦の中で落命した。
吐く霧には二つの種類がある。視界を覆い、自身の行動範囲を拡大させる霧、そして『消滅の霧』と呼ばれる飲み込んだ者の存在をこの世界から抹消する霧。
前者の霧の中に入ると、白鯨の鳴き声によって精神攻撃をかけられる。耐性によって被害は変わるようで、スバルやフェリスには全く効果がなかったが、自傷行為に走る者もいた。
後者の『消滅の霧』に飲まれると、霧に飲み込まれた人に関する記憶が例外を除く他の人の記憶から完全に消失する。
作中でメイザース領を目指すスバル達の前に現れ、目的達成の大きな障害となる。
スバルが試行錯誤の末にクルシュ陣営、アナスタシア陣営との共闘を実現させ、大規模な討伐戦の末に犠牲者を出しながらも討伐された。
モビーディックとは
「白鯨」の劇中で重要な役割を果たす、巨大な白いマッコウクジラ。書物（翻訳者）によっては『モービィ・ディック』とも表記される。
その巨体は【頭上の瘤の込み入った皺の隅々まで見える】程に大きく、開いた口は【二列に並んだ歪んだ長い牙の列】のように見え、大きな額はまるで砦のようであり、波を蹴立てて泳ぐ様はジュピターをも凌ぐ威厳を持つ、と形容される。
多重的な象徴的表現を用いて居る事で有名な「白鯨」だが、このモビーディックだけでも「神」「自然」「運命」「悪魔」「キリスト」など様々なモノを象徴として内包しているとされる。
過去に捕鯨船ピークォド号の船長エイハブの脚を食いちぎった事があり、その為エイハブには深く恨まれている。
原作での描写
原作の語り手・イシュメェルは（捕鯨初体験だし）見た事が無いので、仲間から聞いた「捕鯨船の間に伝わる伝説」として認識していく。
最終的にピークォド号は、他の捕鯨船から日本近海で白鯨を見たという情報も得る。台風を乗り越えて、幾多の困難を乗り越えてヘトヘトに疲れているのだが、日本は鎖国中だから寄港不可能。本音としては早くアメリカに帰りたい気持ちも少し出る。
じっくり準備を整えていたエイハブは、ついに仲間達と共にモビーディックに挑むのだが、どうしても倒せない。ようやく銛を打ち込んだら、鯨索がプツリと切れてしまう。怒り狂うモビーディックの反撃で、ピークォド号は一気に叩き潰されてしまった。
結局、倒せなかった。船は全滅して、イシュメェル一人だけが生き延びてしまった。
原作を下敷きに創作された映画・アニメ等では「復讐をあきらめて見逃す」「見事に退治して復讐に成功」といった改変が行われている事が多いが、原作では絶対的な恐ろしさを見せる。
近付いたら即死だから逃げ出す船も多いらしい。マトモな手段では勝てないかもしれない、もし退治出来れば英雄になれるかな、でもやっぱり倒せなかった、神の加護を受けてるのかもしれない…
これは、日本人がゴジラに抱いているイメージに近いかもしれない。
概要
くじら座の白銀聖闘士。17歳。
隻眼で全身傷だらけの巨漢。相手を高々と投げ上げるなどの力技を得意とする。
銀河戦争なる「見世物の私闘」を繰り広げた星矢ら十人の青銅聖闘士に制裁を下すべくミスティ、アステリオン、バベル、魔鈴の四名と共に来日。
星矢に止めを刺さなかった魔鈴の「裏切り」に怒り、（原作では『サトリの法』、アニメでは『読心術』の使い手でもある）アステリオンのアドバイスを受けて終始彼女を圧倒、叩きのめした挙句逆さ吊りにして海に浸け込み、星矢をおびき出そうとする作戦に出る。
魔鈴にも理由あっての事なのだが、彼女の裏切りによりミスティとバベルの両名が戦死した事を考えれば、モーゼスの怒りも暴挙もある意味当然とも言える。
しかしこの行為は星矢をマジギレさせてしまい、星矢の怒りの猛攻の末にペガサスローリングクラッシュを受けて敗れた。
作品紹介
キングクーロンいちのすご腕くじら捕りグループ、エイハブ船長たちの元に、自分の故郷・惑星モアドを助けてほしいと頼みにやってきたラッキー。
ラッキーが訴えたのは、モアドを襲う惑星消滅弾、真っ白で、空恐ろしいほど美しい、巨大な“白鯨”の脅威。しかし、エイハブは白鯨を知っていた！その白い悪魔は、エイハブから片目、片足を奪った宿敵だったのだ…！
ならず者のくじら捕りたちのモアドへ向けた旅が始まった。
出崎統監督によるSF冒険ロマン！
クレジット
(C)手塚プロダクション
20年の構想と制作を要し、出崎統監督が長年温めてきた、メルヴィルの名作『白鯨』を下敷きとしたSF冒険ロマン。出崎統・杉野昭夫原作作品。
放送：1997年4月9日～10月29日（1～18話）、1999年3月24日～5月29日（19～26話）/NHK衛星第2放送/25分/カラー/26本/手塚プロダクション
キャスト
エイハブ：大塚明夫
デュウ：関俊彦
セイラ：篠原恵美
ラッキー：水谷優子
アトレ：新山志保（第1話 – 第19話）、大本眞基子（第20話 – 第26話）
ドク：園部啓一
アカデミアス：鈴木琢磨
スピードキング：内田直哉
クック：宝亀克寿
ババ：大友龍三郎
ムッツ：梁田清之
ホワイトハット：安原義人
シロー：柏倉つとむ
ムラト：玄田哲章
スタッフ
原作：出崎統、杉野昭夫（創芸社刊）
企画：松谷孝征、清水義裕
キャラクターデザイン・総作画監督：高谷浩利
メカデザイン：鈴木勤
美術監督：河野次郎
色彩設計：西香代子
撮影監督：白井久男、高橋宏固、野口肇
編集：森田清次
録音監督：山田智明
音楽：和泉宏隆
音楽監督：鈴木清司
助監督：松園公
監督：出崎統
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